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    这种心理转变的呈现，不仅会让麦克斯变得立体起来，同时也可以让观众对于末世有进一步的理解。兰斯甚至认为可以融入“我是传奇”男主角罗伯特的心理转变，真正地呈现出一个特立独行却真实可信的末世。

    另一方面，费罗莎唯一的想法就是摆脱男人的束缚，相信着女人在末世也可以凭借自己的实力打拼出一片天地，赢得属于她的地位。费罗莎之所以离开幸存者基地，不是因为她想要成为英雄，而是她坚信着，穿越沙漠回到儿时故乡，可以在那里寻找到一片绿洲，让她重新寻找到生存的尊严，即使是在末世的背景之下，为了完成这一任务，她不介意双手沾满鲜血。

    在乔治上一世的版本之中，其实对于这一定义有些模糊化，乔治还是将费罗莎定义成为某种意义上的英雄，带着一众女性强势突围，希望能够实现自我救赎。兰斯明白这样设定的定义，将女权主义进一步放大，强调末世背景之下人性的贪婪和倒退，但兰斯认为，应该强调费罗莎对自由、对尊严的向往，弱化她对女性的救援。

    简单来说，那些和费罗莎共同踏上救赎之路的，全部都是和她拥有共同信念的战士们，如果她们的思想重新软弱或者退缩了，那么费罗莎将会毫不犹豫地将她们抛下。因为在末世里，没有英雄，只有生存，自由和尊严已经是他们最奢侈的梦想了。

    同样，在乔治的大结局之中，费罗莎的心理转变也显得有些模糊——如果她是女权主义，那么为什么她解放了整个基地所有的幸存者们？仅仅只是顺手而为之吗？在兰斯看来，因为她是女权主义者，但在这之前，她是一个人类，一个拥抱自由的人类。这也是她成功打动麦克斯的关键。

    如此设定，意味着真正地将女性放在了与男人的对等位置上，将性别差异尽可能地模糊化，以自由的追逐贯穿始终，这才是整部电影对于人性挖掘最重要的闪光点。

    费罗莎和麦克斯从对峙到携手再到信任，最后成为了彼此的救赎，那种介于友情和爱情之间的情谊让故事得到升华，衍生出了一种并肩作战般的革/命纽带。这种精神在末世条件之下，不仅可贵，而且稀有、脆弱。

    “可是，如果花费过多笔墨的话，故事会变得臃肿不堪，严重影响到观影效果。”乔治和兰斯交流了思想，终于明白了兰斯的野心，这让乔治连连摇头，“我想要拍摄的是一部引爆肾上腺素的电影，不是一部探讨人性的艺术电影。”对于这一点，乔治有着清晰的认识。

    “我不能更加同意你的观点了。”兰斯露出了笑容，“我认为，只需要给麦克斯增加……呃，两场到三场戏，将这种心理转变的细节勾勒出来；然后改动费罗莎的几场戏，突出她的铁血，在自由面前，其他一切都必须靠边站，这就足够了。”

    乔治沉默了下来，认真想了想，“所以你是说，把角色设定进行调整，将两个人的性格主线变得清晰起来，然后根据这条主线，改动几场戏，这就足够了？”乔治也是一位十分出色的编剧，前后两次赢得了奥斯卡提名。

    “就是如此！”兰斯打了一个响指，脸上浮现出了笑容。
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